情况形貌创新四法
作者:leyu乐鱼体育官网 发布时间:2022-01-05 02:23
本文摘要:情况是人物生活的“土壤”,是人物性格形成和生长的依据。苏洵说过:“状难写之景于眼前,含不尽之意于言外”确实,乐成的情况形貌,不光可以渲染气氛,而且能还让人感受到整个时代、整个情况的生活气息,感受到作者心灵深处的思想与情感,详细来说,有这样几种写法可以让文章染上新的色彩。 一、连串式形貌,展开故事的情节在文章中,多次使用景物形貌,不仅可以使情节显得越发真实、越发引人,还能自然地展开情节。在一篇题以《体贴》为题的中考满分作文中就三次泛起了景物形貌。

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情况是人物生活的“土壤”,是人物性格形成和生长的依据。苏洵说过:“状难写之景于眼前,含不尽之意于言外”确实,乐成的情况形貌,不光可以渲染气氛,而且能还让人感受到整个时代、整个情况的生活气息,感受到作者心灵深处的思想与情感,详细来说,有这样几种写法可以让文章染上新的色彩。

一、连串式形貌,展开故事的情节在文章中,多次使用景物形貌,不仅可以使情节显得越发真实、越发引人,还能自然地展开情节。在一篇题以《体贴》为题的中考满分作文中就三次泛起了景物形貌。

开头是这样形貌的:“细雨绵绵,如同那扯为断剪不停的缕,我的烦恼就像这绵绵的雨丝,没有止境。”中间接着说:“放眼望去,那一片片的竹林在雨中显得越发娇美了,那一簇簇的绿叶,经由雨水的洗刷之后,越发绿了,越发亮了。”末端的时候,作者再次写到了景物:“我呆呆地伫立雨中,望着父女俩消失在茫茫的雨雾中。

心中突然悄悄地淌过一阵热流。”“雨依然飘洒,不外,雨丝却成了母亲的双手,在轻抚着奔跑的我。

”同样写雨,却用了三段情感差别的文字,情节自然。用这种方法写出来的文章,脉络明白,极富情感。二、情景式形貌,展现人物的情感把心田的“情”,自然地渗透到外物之中,这就是“情积于内而发之于景”。

在写作中,真正做到了景中有情、情中有景,才会情景合一、水乳融会,所谓“情哀则哀,情乐则景乐”就是这个原理。鲁迅小说《家乡》开头写阴晦严寒的深冬气氛、荒芜潇索,没有活气的村景,贴切地衬出了自己的悲凉心情;孙犁《荷花淀》一文,开头将夜写得充满诗情画意,只是为了展现水生嫂那恬静、安乐的心境。由于景物形貌的恰当运用,于是就有了“采菊东篱下,悠然见南山”的那份雅致志趣,有了“感时花溅泪,恨别鸟惊心”的那分伤感悲凉。

一位学生在《茵草坪上的故事》中有这样一段形貌,作者不直接写心田滋生的忖量之情,只说:“一场雨之后那一遍茵草地更绿了,那一株株的绿草一下子似乎宗子一大截,让这片小小的草地酿成了一张厚厚的绒毯,我感应,那正在滋生的不是小草,而是自己无法阻止的忖量。”这样的句子蕴藉有情,与一般的景物形貌就有了差别。三、对比式形貌,衬出深刻的主题情况形貌,还可以将将人物在差别年月、差别情况下的差别感受,通过景物体现出来。杜甫的“朱门酒肉臭,路有冻死”向来为人们所传诵,这就是因为两者之间形成了强烈而鲜明的对比。

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在《初三的烦恼》一文中,作者与“枫”初次相识于一个艳阳高照的春日,文中写道:“这是一个太阳特好的春日,柔柔的轻风、暖暖的阳光,枝头绽放的新绿,无不让人感应一种勃勃的生机,辽阔的田野里也如一张浅绿的地毯,一望无垠。”由于种种原因,厥后,作者又不得不与“枫”相别,在这时,作者又用了一段景物形貌,不外,已不是春日的优美景致,写出的是秋天的萧条与孤寂。文章通过春秋景物的差别,鲜明地写出了人物心境所发生的庞大变化,深刻地展现了文章的主题。

四、梦幻式形貌,反映人物的期待在文章中,我们还可以接纳“以虚衬实”的写法,就是用虚幻的景物来衬泛起实社会,折射出人物心田的感受或期待。如杨朔的《海市》一文中,先对虚幻的梦幻泡影花了大量的笔墨,尽力写出了它的令人神往。然后写出寻找时看到的真实的海市——欣欣向荣的长山列岛。

这时,作者叹息,“我们看到的长山列岛胜过了梦幻泡影的实景。”虚幻的梦幻泡影写得越漂亮神奇,就越能写出都会在社会主义建设历程中显示出来的生机蓬勃。唐代诗人杨万里写过这样的诗句:“春花秋日冬冰雪,不听陈言只听天(自然之意)。”确实,情况形貌不能为景而写景,更不行“情不够,景来凑”,应该学会让景物说话,这样它才气为我们的文章“锦上添花”。


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